La Dirección General de Comunicación del Parlamento Europeo ha abierto una convocatoria de subvenciones para la cofinanciación de acciones de comunicación que promuevan el conocimiento sobre esta institución. Las ayudas financieras podrán cubrir hasta un 60% de los costes elegibles totales de los proyectos, que deberán fomentar una mejor comprensión de la identidad y naturaleza política del Parlamento Europeo, así como el papel que desempeña la única institución de la UE elegida democráticamente.

Las iniciativas que podrán optar a las ayudas constan de dos modalidades: por una parte, medios de comunicación digitales, televisión o formato radiofónico; y por otro lado, eventos.

Medios de comunicación

Los proyectos que quieran participar en la convocatoria tendrán que solicitar el acuerdo de partenariado con el Parlamento Europeo antes del día 31 de mayo. En el caso de haberlo solicitado años anteriores, tendrá que hacerse de nuevo. Después, deberán presentarse las propuestas de proyectos siguiendo los requisitos de la convocatoria que se publicará el 15 de junio. La fecha límite para hacerlo será el 31 de agosto.

Tanto el formulado de solicitud de partenariado como la presentación de los proyectos tendrá que hacerse en inglés, aunque los documentos acreditativos podrán presentarse en cualquiera de los idiomas oficiales de la Unión Europea. Así pues, las propuestas tendrán que hacerse en los ámbitos de radio, televisión y/o medios digitales. También podrá presentarse proyectos multimedia.

La duración de los proyectos será de un máximo de 7 meses, cuyo periodo de implantación estará comprendido entre noviembre de 2016 y junio de 2017.

 Eventos

La Dirección General de Comunicación del Parlamento Europeo también abre la convocatoria de subvenciones para eventos en las que se podrán presentar todo tipo de actividades, digitales o no (aunque es preferible que haya un componente web) que respeten la pluralidad política del Parlamento. Por ejemplo, seminarios, conferencias, concursos, exposiciones, foros de discusión, debates, actividades culturales o deportivas y demás formatos que busquen ofrecer a los ciudadanos plataformas de comunicación que favorezcan el diálogo sobre el Parlamento Europea y su actividad.

La convocatoria se publicará el 9 de mayo y la fecha límite para presentar las solicitudes será el 31 de mayo. En esta categoría no se requerirá ningún tipo de partenariado.

Toda la información sobre las bases, solicitudes y plazos para presentarse puede consultarse aquí.

AFP PHOTO / JOHANNES EISELE

El diario cubano Granma daba este domingo la triste noticia: su fundadora, Susana Lee, Premio Nacional José Martí por su obra, había fallecido. Dejaba tras ella décadas de trayectoria, cientos de reportajes y un luto latente entre sus compañeros de profesión.

Era el final de una larga trayectoria que le había hecho consolidarse como una de las periodistas más destacadas de su país y que había comenzado en 1962, en La Habana, cuando tan solo contaba catorce primaveras y aún estudiaba bachillerato en el Instituto de Segunda Enseñanza de la capital cubana. El periódico Hoy fue el afortunado que le vio dar sus primeras pasos en el periodismo. Allí escribía sobre jóvenes y mujeres bajo la mirada de sus primeros maestros, entre ellos el que por aquel entonces dirigía ese diario, Blas Roca.

Pese a la precocidad de su vocación, se licenció en Derecho.  Nunca ejerció sino que se consagró al periodismo y fundó publicaciones como Juventud Rebelde, en la que trabajó durante 15 años, y Granma. Cubrió acontecimientos históricos como la constitución del Poder Popular y en su haber quedaron un sinfín de entrevistas, noticias y reportajes, algunos de ellos encargados personalmente por Fidel Castro, con el que pudo mantener una considerable proximidad. Durante esos años, se curtió en el reporterismo.

El acta del jurado que le otorgó el Premio Nacional de Periodismo José Martí alababa su obra como “la reseña histórica de la Revolución con detalle, precisión investigativa y confiabilidad plasmada en un diarismo profundo y profuso, tan necesario para la información pública (…). Su caudal de información y conocimientos, su persistente búsqueda de la exactitud, las comparte solidariamente con los colegas de cualquier medio y se le reconoce esa maestría. Nunca ha pretendido brillar, pero su obra irradia excepcionalidad desde la modestia. Es La China, Susana de la Caridad Lee López.”

“La China”, así la llamaban sus compañeros de profesión, que la describían como “una mujer sencilla, modesta y de mucha disciplina”. Otra periodista galardonada con el Premio Nacional de Periodismo José Martí, Marta Rojas, la describió como un “ejemplo de periodismo profundo, pero además versátil”,

Su afinidad con la revolución la llevó a dar el salto a la política. Fue diputada en la Asamblea Nacional del Poder Popular durante tres legislaturas e ingresó al Partido Comunista de Cuba en 1992.

En su discurso en el teatro del Memorial José Martí, habló de su pasión por la profesión de periodista desde su perspectiva siempre revolucionaria: “aquella idea de Fidel expresada en la década de los 80 de que la jornada laboral es sagrada, para nosotros constituye una razón de vida; que de una u otra forma, en nuestros medios, hemos intentado con corazón y convicción defender la obra con la que unos empezamos muy jóvenes y otros ni habían nacido”.

Susana Lee pasó sus últimos años en la sección de Cartas a la Dirección del diario Granma hasta que un fallo multi orgánico se la llevó, tras una delicada cirugía para extraer un tumor cancerígeno. Había pasado más de cincuenta años desde que aquella adolescente comenzase a compaginar el instituto y el periodismo. Quedó la admiración y cariño de sus compañeros y lectores hacia la revolucionaria “China”.

Una entrevista de Clara Elena Martínez

Foto: Cibercuba

Para Marga Ferrer, la fotografía gastronómica fue una casualidad. Con una dilatada experiencia como fotoperiodista, se le planteó repentinamente un trabajo en este ámbito y tuvo que aprender las cosas básicas en un tiempo récord. Siempre había capturado personas, escenas y bodegones de componentes más grandes, así que la idea le intimidó en un principio, pero pronto se familiarizó con este tipo de instantánea. Desde entonces, por el objetivo de su cámara han pasado creaciones de numerosos chefs. Charlamos con ella sobre una modalidad de fotografía que es la imagen del sabor.

¿Qué es lo que te atrajo de la fotografía gastronómica?

Me gustó porque es un tipo de fotografía muy creativa que va vinculada al arte de otra persona. Cuando tienes un buen cocinero que te hace un plato bonito, compartes el mérito de la fotografía a medias.

¿Cómo influye el terreno visual en la gastronomía?

Con la fotografía gastronómica puedes conseguir dos cosas: o repelencia o gusto. Te tiene que entrar por los ojos, resultar atractivo. O te gusta o no te gusta, o te lo comerías o no te la comerías. No hay un término medio.

¿Qué peculiaridades tiene la fotografía gastronómica?

La técnica. Lo podríamos comparar con fotografiar insectos. El detalle es fundamental. Se cuida todo, especialmente los colores… no me imagino una foto de un plato en blanco y negro. Hay que cuidar las materias primas del plato… Se habla mucho del maquillaje en los platos. No es otra cosa que, si tiene guisantes un plato de arroz y está cocinado tal cual lo comerías, quizás se pierdan un poco los colores.

Cada vez vemos más foodies e Instagram se ha llenado de platos de comida, ¿por qué?

La gastronomía está de moda, se ha puesto de moda la tapa de diseño. A todos nos encanta lucir que comemos bien, nos da como caché. En todas las culturas es algo positivo, además compartes una experiencia. Cuando sales por ahí te gusta compartir el plato, incluso en casa.

¿Qué relación de trabajo se establece con el cocinero? 

Digamos que el cocinero desarrolla su arte al realizar un plato y el fotógrafo entra en el momento, como mucho, de aconsejar. Y no siempre es así, ni siquiera. Depende también del nivel del cocinero. Un estrella Michelín normalmente sabe cómo colocar un plato y no tienes que aconsejarle nada, como mucho te puede pedir consejo sobre si poner el plato blanco o negro, pero ni eso, sencillamente le das un encuadre, lo iluminas bien y ya está.

¿Hasta qué punto se puede informar sobre un plato con una fotografía, no se pierde mucha información?

Cuando capturas bien un plato, le das un encuadre y el resultado es bonito, el resto lo pone la cabeza de quien lo ve. Si está desastrado relacionas a un mal sabor. La fotografía es realmente eso, un sentimiento que provocas en quien la ve, en todos los ámbitos.  Una foto no huele, pero te imaginas el olor. Es como con el cine mudo, que te imaginabas la voz de la actriz o del actor.

Una entrevista de Clara Elena Martínez

Foto: Editorial La Rosella

Multitud de plataformas, rápido acceso a las fuentes, instantaneidad a la hora de publicar la información, interactividad con las audiencias y océanos de datos a golpe de click. Muchas son las cosas que han cambiado en el ejercicio del periodismo con respecto a la época previa a la revolución tecnológica iniciada con la democratización de Internet. Algo que, a primera vista, ha modificado totalmente la forma de ejercer la profesión.

Sería ingenuo negar que en gran medida lo ha hecho. Especialmente en lo que se refiere a la reducción de los tiempos y al aumento de las tareas asumibles por el periodista, que se ve abocado a la hiperactividad. Si bien la brecha comunicativa se ha reducido, permitiendo una mayor conexión de las audiencias a lo que está ocurriendo casi en el momento exacto por lejos que sea, el exceso de celo por la puntualidad provoca en muchas ocasiones la pérdida de reflexión y rigor adecuados. Pilares estos últimos en los que se fundamenta la práctica informativa y que siempre debe conservar sólidamente el periodista, aunque su ejercicio se circunscriba exclusivamente al escenario digital.

Por este motivo, y debido a la confusión que puede provocar el ruido de un escenario donde se mezclan multitud de plataformas, se hace más necesario que nunca establecer una serie de preceptos que contribuyan a mantener los rasgos diferenciales de la profesión con respecto a otras prácticas.

• Consultar la fuente original. Redes sociales, blogs y webs. La información circula a una velocidad que se acelera exponencialmente a golpe de comentario y retuit, de tal forma que a menudo es difícil perder la pista a su origen. Si “el alguien dijo algo que” ya provocaba fracturas importantes en el mensaje, con Internet ha terminado por complicarse del todo. El periodista digital intenta tener a mano siempre fuentes originales, compartiendo o difundiendo la información de sus canales oficiales, evitando dar pábulo a noticias llegadas por canales de dudosas intenciones o, simplemente, también contaminados por las mismas causas.
• Reposar antes de publicar. La cadena de supervisión a la que antes se sometía una información se ha visto reducida prácticamente a la nada. Las nuevas tecnologías ponen a golpe de click la difusión de una noticia sin que haya nadie entre emisor y receptor. Algo que se ha agravado todavía más con la reducción de medios humanos disponibles en las redacciones. Nunca hubo nadie infalible y hasta el más experto de los escribanos siempre ha echado un borrón. La diferencia es que antes era más probable detectarlo en algún momento del proceso: redactor, redactor jefe, director e incluso talleres como último filtro. Dar un tiempo al contenido antes de su publicación para que lo vean otros ojos o dejar que los propios descansen para un posterior repaso está entre las buenas prácticas del periodista digital.
• Mantener el contacto con la realidad. Cierto es que el trabajo de despacho y la hiperactividad absorben tiempo y recursos. Datos, declaraciones y comentarios en redes sociales han originado un género periodístico en sí mismo, en el que se puede dar valor de noticia a unos simples caracteres. Sin embargo, la contextualización y trasfondo siguen siendo un rasgo diferencial que distinguen en calidad e interés a las buenas informaciones. En un mar de tuits, fan pages y posts, una buena conversación telefónica o a la mesa siguen marcando la pauta.
• Respetar la autoría. Nadie mejor que un periodista sabe lo que cuesta crear buen contenido original. Horas de reflexión, planteamiento, producción e inversión de recursos económicos y materiales. Que algo se distribuya por Internet no ha de significar que esté a libre disposición de todo el mundo, por lo que el buen profesional nunca roba material ajeno o lo usa sin citar o mencionar. Así él recibe su cuota de notoriedad y repercusión.
• Interactuar. El nuevo panorama rompe con el muro que existía antes entre periodista y receptor. La unidireccionalidad del mensaje es algo que pasó a la historia y que contribuye al enriquecimiento del mensaje. Sin caer en las provocaciones o en debates eternos, el periodista digital atiende a los comentarios que recibe de sus audiencias

Posted by @ivan_munoz

Foto: @Marga_Ferrer

Javier Montes es uno de los dos periodistas al frente de 360 Grados Libros, la editorial especializada desde la cual actúa como plataforma de promoción y distribución de las aventuras literarias de sus compañeros de profesión. Desde que esta iniciativa vio la luz hace apenas dos años, ha estado sumergido en las labores de edición de proyectos donde varios periodistas han enfocado su ilusión y esfuerzo. En un sector tan amenazado por el paro como el de los medios de comunicación, y a la vez tan creativo, las oportunidades no abundan y las ideas afloran. Alguien tiene que darles forma.

¿Cree que la profesión de periodista y la vocación de escritor van de la mano?

Sí y no. Hay periodistas que no son escritores y hay escritores que no son periodistas, pero es verdad que el periodista, por vocación, suele tener una buena pluma. Aquellos que se animan a escribir suelen conseguir obras interesantes, probablemente alejadas además de lo que son todas las reglas básicas de escritura. Si entras en internet y te pones a buscar, hay una oferta tremenda de cursos para mejorar las dotes literarias, es un poco como el fenómeno runner que está tan de moda ahora, hay mucha gente que se está animando a escribir.

¿Qué se es antes, escritor o periodista?

Para ser escritor necesitas un hábito de escritura muy grande, escribir prácticamente todos los días. Los periodistas escritores con los que yo trato le dedican unas cuantas horas al día. Entonces, yo creo que primero eres periodista y luego escritor. Te vas labrando un poco tu trayectoria profesional, vas cogiendo mano a la hora de escribir y  hay un momento en el que te lanzas a por tu primera novela.

¿Cree que escribir ficción puede ser una vía de escape para los periodistas tan ligados a la actualidad?

Puede ser, pero también es verdad que normalmente la gente que se anima a escribir, ya sea ficción o realidad, suele hacerlo sobre algo que domina. Resulta mucho más fácil a la hora de conseguir una coherencia y que la obra sirva para ser publicada. Un ejemplo de esto son los dos libros que hemos publicado en el sello editorial de 360 Grados Libros.

El primero,  Peláez, historias de un periodista de provincias, lo escribió David Barreiro, periodista y escritor de Gijón. La obra recoge unos diálogos entre un director tirano de un medio de comunicación  y un periodista muy vocacional pero sometido a la tiranía de su jefe. Yo no creo que Barreiro haya vivido eso con exactitud, pero puede ser que tenga algunos sentimientos parecidos o los haya tenido.

En el  caso del otro libro que publicamos, Temporada de cizaña de Marcos García Martí, un periodista y escritor de Valencia, es una novela de ficción muy paralela a la realidad. Está ambientada en Valencia y la trama se desarrolla en parte en Canal 9. Hay algunas historias vinculadas a la corrupción política y demás. García Martí trabajó en Canal 9 y vive en Valencia.  No  tiene todo que ver con la realidad  pero algo sí.

Siempre he oído que uno de los periodistas escritores que mejor se documenta a la hora de escribir sus novelas es Arturo Pérez-Reverte. Por ejemplo, en la Reina del Sur,  estuvo no sé cuánto tiempo en Algeciras cogiendo información, viajó a México… Claro, él tiene una gran trayectoria detrás y unas posibilidades económicas importantes, pero el caso es que si no estaba vinculado o había hecho un trabajo previo en relación al tema del narcotráfico y demás, se documentó. Yo creo que cualquiera que se anime a escribir va a jugar un poco en casa porque le va a resultar un poco más fácil.

¿Por qué hace falta editoriales especializadas en libros escritos por periodistas?

No sé si hace falta o no pero no hay ninguna otra editorial especializada en libros escritos por periodistas, 360 Grados es la primera. Nosotros nos embarcamos en este proyecto un poco porque nos apetecía hacer algo para fomentar la cultura,  editar un libro no deja de ser una apuesta por la cultura. Las pequeñas editoriales como la nuestra no tienen como objetivo ganar dinero, sería muy iluso. Pensamos en abrir esta plataforma al ver que había muchos compañeros de profesión que se habían quedado en paro.  Había gente sin trabajo que tenía mucho talento y que no carecía de la oportunidad de mostrárselo a la gente. Es como un pintor que pinta muy bien pero tiene sus cuadros en casa. Nosotros queríamos que se pudiesen ver.

¿Qué particularidades plantea la edición de estos libros?

¿Particularidades? No sé. Como nosotros solo publicamos libros escritos por periodistas no sé qué particularidad puede tener la obra de un periodista respecto a un libro escrito por otra persona. Para nosotros es un reto y una responsabilidad. No dejan de ser compañeros de profesión y quieres que todo esté a la altura de su talento, que la edición esté muy cuidada y tratar de que su libro esté en una librería aparte de en la página web. Es complicado a la hora de que el producto definitivo salga sin ningún error porque parece que el periodista no pueda tener ni  un solo fallo a la hora de escribir, se nos mide muchísimo. La gente por desgracia cada vez escribe peor y todo el mundo en su profesión comete errores. Intentas que el libro sea perfecto pero es complicado. Aunque, probablemente, si publicásemos para autores que no fuesen periodistas nos ocurriría lo mismo.

Usted también es periodista, ¿facilita esto el vínculo editor-autor?

Sí, desde luego que sí. No dejas de estar dentro de un gremio, acotado a tus compañeros. Las propuestas que te llegan son de ellos, conoces a mucha gente. Te llegan borradores muy interesantes, ojalá pudiéramos publicar todo lo que nos llega pero nos es imposible.

¿Qué es lo más gratificante de la edición de libros?

Todo. Desde el momento en que recibes el borrador, te animas a llevarlo adelante, el tema de los plazos con la maquetación, la corrección… El ir a buscarlo a la imprenta probablemente sea uno de los momentos más bonitos. Después de tanto trabajo, coger el libro que tú has visto en el ordenador o en papel fotocopiado para hacer correcciones y tocarlo es muy especial. El momento en el que lo ves físicamente es precioso, dicen que es como tener un hijo. Es también muy gratificante el acudir a las presentaciones y ver a la gente interesándose por la obra de alguien con el que llevas meses trabajando.

El mundo de los libros tiene un poco de magia, son como pequeñas joyas que se conservan siempre. La gente no se deshace de ellos, si acaso los dona pero nunca los tira.

Una entrevista de Clara Elena Martínez

Foto: Marga Ferrer

El premio en homenaje a Cirilo Rodríguez, el corresponsal español en Estados Unidos que narró en RNE la llegada del hombre a la Luna, ya cuenta con tres finalistas en su XXXII edición: los periodistas Juan Pedro Quiñonero, Xavier Aldekoa y Mikel Ayestaran.

El galardón, organizado por la Asociación de Periodistas de Segovia y que cuenta con la Reina Letizia como presidenta de honor, pretende reconocer la mejor labor de información, tanto literaria como gráfica, radiofónica o televisiva, de un corresponsal o enviado especial, a lo largo del años 2015.

360 Grados Libros, la editorial de libros escritos por periodistas -hermana de Soma Comunicación-, entrevistó a Aldekoa y a Ayesteran, informadores en zonas de conflicto, y ambos coincidieron a afirmar que el periodismo era para ellos “una forma de vida”. Por su parte, Xavier Aldekoa (La Vanguardia) aseguraba que las claves para la elaboración de una pieza periodística de conflictos y paz veraz y de calidad se basaba en “ser honesto, escuchar y trabajar mucho”.

Mikel Ayesteran trabaja como freelance y, en este sentido, destacaba como ventaja de este modo de trabajar “la libertad de movimientos”, y apuntaba como inconveniente “la seguridad que generan los periodos en los que hay poco trabajo”.

Juan Pedro Quiñonero es, como se suele decir, periodista de raza y es corresponsal del periódico ABC en París. Además, es escritor y ha publicado numerosas novelas y ensayos.

El mismo 27 de mayo hay previstas otras actividades relacionadas con la comunicación, como es la entrega de los premios nacionales de fotoperiodismo de la Asociación de Informadores Gráficos de Prensa y Televisión.

La plataforma española MarvelCrowd ha anunciado la convocatoria del primer Concurso International de Influencers de habla hispana bajo el hashtag #RetoMarvelCrowd. Esta iniciativa nace con el fin de poner a prueba a lo largo de cinco semanas, del 25 de abril al 29 de mayo, a veinte bloggers, instagramers y youtubers con influencia en cinco categorías diferentes: Fashion, Foodie, Sport, Mami e Igers. Para ello ha organizado varios retos que les harán salir de su zona de confort y probar sus habilidades en otra especialidad que no es la suya. De esta manera, podremos ver a una fitblogger demostrando sus habilidades en los fogones o a un instagramer haciendo de ‘mamiblogger’.

Cada vez los influencers tienen más peso en la toma de decisiones de los usuarios. El 60% de los adolescentes reconoce que probaría un producto recomendado por un youtuber, según un estudio de Defy Media, y el 50% de las personas consulta blogs durante las decisiones de compra. Todo esto ha provocado que las marcas los incorporen cada vez más como piezas decisivas en sus campañas.

Protagonismo español

Entre los seleccionados para participar en este primer concurso internacional de influencers están once blogueros españoles. Es el caso de la blogger Miss Herisson, colaboradora en la revista Elle, Laura Baena, del Club de Malas Madres, Manuel Ruiz, más conocido en la red como Manu Catman o el runner e instagramer David Saez. Esta representación nacional aspirará junto con otros nueve participantes, referentes en sus respectivos países (México, Colombia y EEUU),  a convertirse en los más influyentes de habla hispana en su categoría.

El concurso arrancará el próximo lunes 25 de abril con el Reto Fashion, donde los influencers participantes tendrán que probar su destreza como fashionbloggers convirtiendo una simple bayeta de cocina amarilla en una prenda de último grito.

Le seguirá el Reto Mami (a partir del 2 de mayo), donde deberán probar su destreza homenajeando a sus madres con una cartulina amarilla y mucha imaginación. El Reto Sport le tomará el relevo la semana del 9 de mayo con la prueba de imitar la postura de yoga de la cobra para realizar un ejercicio ‘extremo’ sosteniendo una manzana amarilla.

En la cuarta categoría, el Reto Foodie  (a partir del 16 de mayo), tendrán que transformar un simple limón en un apetecible yummy limón. Por último los influencers deberán enfrentarse al Reto Iger, donde pondrán a prueba sus conocimientos de fotografía para convertir un post it en un post it de belleza ‘instagramer’.

Además, con el objetivo de que cualquier persona pueda medirse con los influencers, lanzan un Reto Abierto. Para participar hay que registrarse en MarvelCrowd, apuntarse al reto que prefieran y subir una foto con su participación y el hashtag #RetoMarvelCrowd antes del 29 de mayo. Un día después se anunciará el ganador de las distintas categorías y los diez ganadores del Reto Libre, quienes obtendrán un gadget tecnológico como premio.

La Clínica Accuna, con un innovador concepto en ginecología y fertilidad en Alicante, y la Asociación de la Prensa de Alicante (APA) han firmado hoy un convenio de colaboración mediante el cual los periodistas inscritos en este colectivo y sus familiares directos se beneficiarán de sus servicios médicos en condiciones ventajosas. En total, más de 300 personas podrán disfrutar de esta cobertura, ya que el acuerdo se dirige tanto a sus 150 asociados como a los familiares directos de los periodistas y profesionales de los medios de comunicación que lo conforman.

De esta forma, Clínica Accuna no sólo proporcionará interesantes descuentos y promociones en sus servicios de obstetricia, ginecología o reproducción asistida, sino también visitas gratuitas tanto para la evaluación de fertilidad como en revisiones enmarcadas en las campañas que la clínica realiza para la prevención y detección de dolencias. Entre ellas, la recientemente puesta en marcha para la prevención del virus del papiloma humano (VPH) causante del cáncer de cérvix en las mujeres.

Juan Giménez Fernández, director médico de Clínica Accuna, sobre el acuerdo ha comentado que “venimos ofreciendo nuestros servicios a toda la población, y para el cuidado de la salud reproductiva llegamos a acuerdos con  colectivos, ya sea empresas, instituciones o asociaciones profesionales como es el caso, lo que nos ayuda a trabajar de manera conjunta acciones en salud reproductiva y ginecológica”.

Por su parte, Pepe Soto, presidente de la Asociación de la Prensa de Alicante, ha manifestado su satisfacción por “el compromiso y el interés mostrado por Clínica Accuna con la sociedad alicantina en general y con los periodistas en particular, un colectivo que no atraviesa su mejor momento en lo que a condiciones laborales se refiere debido a la incertidumbre de una industria sumida en un importante cambio de modelo marcado por la transición del papel a lo digital”.

Mediante este acuerdo, la Asociación de la Prensa de Alicante se incorpora a la lista de prestigiosas empresas y colectivos colaboradores con Clínica Accuna, de la que ya forma parte también toda la plantilla de Hidraqua y sus empresas participadas Aguas Municipalizadas de Alicante, Aigües i Sanejament d’Elx, Aguas del Arco Mediterráneo y Labaqua, los Ayuntamientos de Alicante y San Vicente del Raspeig, la Universidad Miguel Hernández, Carrefour, FASGA, Helados Alacant o el Club de Baloncesto Femenino San Blas de Alicante.

Sus esfuerzos están dirigidos a difundir entre la población de la Comunidad Valenciana la información referente a la salud ginecológica, al mismo tiempo que se ofrece una alternativa eficiente y de confianza a trabajadores y asociados con dificultades para lograr un embarazo, algo que Accuna garantiza gracias a su prestigioso equipo de profesionales, que tiene como pilar la toma de decisiones basadas en criterios adecuados tanto desde el punto de vista ético como médico. Un aspecto que se refuerza con unas instalaciones a la vanguardia de la tecnología y el confort, con habitaciones privadas, sala quirúrgica y laboratorio de fecundación in vitro propios.

Fuente: APA

Foto: J.P. Reina

Desde que algunos usuarios de la red social de los 140 caracteres convirtieron en TT el #RIPTwitter coincidiendo con la filtración de que Twitter iba a modificar el orden cronológico de la aparición de los tuits en el TL para apostar por un orden lógico, en función de la influencia, presencia, autoridad o notoriedad del mensaje o del mensajero, las comunidades online continúan a la expectativa y asistiendo a un funeral sostenido cargado de vitalidad informativa.

Porque un mes después de ese hashtag apocalíptico la red social celebró su 10 cumpleaños con una sonrisa que hizo dudar al mundo digital acerca de las vidas que le quedan aún por quemar antes de su defunción. Porque Twitter sigue en los titulares, en las ondas y en las escaletas informativas y de programas. Porque continúa estando en auge, aunque en cuanto a número de usuarios Twitter se haya estancado, por lo menos si lo comparamos con el registrado en otras plataformas como Instagram o Pinterest, las que más están acelerando su influencia, o Facebook, que continúa siendo el rey.

Twitter sigue siendo fuerte por la inmediatez, que convierte a la plataforma en noticiable en sí misma. Twitter es noticia y es fuente de noticias. Nos seguimos informando o desinformando de lo que acontece a través de los 140 caracteres. Las necrológicas, los sucesos, los desastres humanos, las tragedias, los atentados, los focos informativos de la actualidad tienen su representación más urgente en los mensajes que comparten los usuarios a pie de la noticia. Y los medios de comunicación aprovechan ese caudal para enmarcar como fuente, cada vez con más frecuencia, el tuit-testimonial de lo acontecido; las declaraciones en forma de tuit del político o futbolista de turno; incluso la ruptura más rosa del mundo del corazón.

Sobre la veracidad. A pesar de esa inmediatez noticiable, no es verdad noticiable todo lo que se comparte en Twitter como novedad, escándalo o ‘última hora’. Es en este punto donde los profesionales de la comunicación periodística han de pararse a verificar el contenido, a contrastar fuentes y a delimitar el dónde del mensaje exprés antes de alentarlo en forma de RT.

Tampoco un TT es noticia. Puede ser un indicador que dé pistas sobre motivaciones que llevan a los usuarios a convertir en tendencia un tema, un nombre o una ubicación; pero no es sinónimo de titular periodístico porque lo que un algoritmo dicta no es noticia, sí una pista para detectar comportamientos, el origen primario de una información o los motivos por los que un hecho provoca que un número indeterminado de personas publique tuits sobre él, aunque éste no sea veraz o no se haya cotejado.

Con todo, Twitter sigue vivo, estancado en cuanto a usuarios activos que lo utilizan a diario, pero considerado diariamente como fuente informativa por medios, empresas y agencias de comunicación.

Posted by @os_delgado o  @360gradospress

La prensa de papel agoniza. Fallece de manera irremediable. Una realidad de la que se nos está avisando desde hace varios años, pero que actualmente cuenta ya con datos cada vez más desalentadores. El diario digital Bez contó recientemente que la difusión de los periódicos ‘físicos’ ha caído en 2015 a su nivel más bajo de los últimos 30 años, con una tasa de penetración en los hogares que se ha reducido al 28% frente al 42% del 2008, al inicio de la crisis económica.

Así, la divulgación de las grandes cabeceras (El País, El Mundo, ABC, La Vanguardia, El Periódico y La Razón) fue de 700.000 ejemplares, lo que suponen descensos comprendidos entre el 41,3% y el 46,6% que se traducen, en algunos de ellos, en cercanos despidos de periodistas, mientras que 15 millones han sido las personas que han leído en la Red.

Un dato que tira la piedra del éxito y de la redirección hacia la prensa digital, siempre y cuando se consiga encontrar el sistema de negocio que permita a estos medios mantenerse en el mercado de manera sostenible y sin la única fórmula publicitaria (que, además, predomina todavía en el medio tradicional).

Aunque puede que el formato de prensa que encontramos en Internet muy ligado a la estructura de las versiones tradicionales no sea el más recomendable de cara al futuro. “Los jóvenes no leen mucho los periódicos, ni de papel ni electrónicos, por lo que la prensa digital tiene que nutrirse de las generaciones pre-digitales; la ventaja de la Red es la accesibilidad, siempre que no sea de pago, ya que ese modelo no funciona bien para la prensa, dada la gratuidad de la mayoría de los contenidos en Internet”, valora David Caldevilla, profesor de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid (UCM).

Este público pre-digital sigue tomándose el café en el bar junto a sus páginas de información, pero, al tiempo que este envejece, los nuevos lectores que llegan están creciendo en la comodidad de la búsqueda en Google de la noticia o de la información que necesita o desea leer de forma rápida y selectiva, por lo que el hábito, ya sea en papel o en digital, de ir leyendo contenidos y titulares (casi) de principio a fin, pasando por cada sección, no existe en ellos y los medios deben saberlo.

“El papel ha muerto en manos de la inmediatez de Internet. De hecho, un estudio de Estados Unidos ya fecha este hecho como definitivo para 2032; somos una sociedad cada vez más audiovisual y ahí puede radicar la solución”, concluye Caldevilla.

Posted by @casas_castro

Photo by @Marga_Ferrer