2011

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El Horchata and Twitts, en el XIX Foro Universitario Luis Vives

La XIX edición del Foro Universitario Luis Vives y su quinto curso, “Comunica.t con las Asociaciones: es mejor dar que recibir” cerró la sesión vespertina del pasado lunes 21 de marzo con una mesa redonda sobre eventos 2.0 encaminados a fomentar el emprendedurismo, el networking y el uso profesional de las redes sociales.

Bajo el título ‘La participación de todos’, la tertulia contó con la presencia de Gersón Beltrán, director del Foro; Esteban Rodrigo, embajador Xing en la Comunidad Valenciana; Miguel Ángel Ivars, organizador del iWeekend.org Valencia; Juan Ramón Vidal, organizador de Iniciador Valencia; y Óscar Delgado, socio fundador de Soma Comunicación, director de 360 Grados Press y cofundador del Horchata and Twitts.

El espíritu de las intervenciones estuvo rodeado por la participación de los asistentes, con el objetivo de desgranar la finalidad de unos encuentros que nutren de actividad las semanas de los amantes de los eventos 2.0 y de las oportunidades que abren para los que emprenden o desconocen la cara ‘desvirtualizadora’ de las redes sociales.

Actualidad / Redes Sociales - 03/22/2011

Twitter: cuatro años más uno

No ha hecho falta estar pendiente de la agenda para darse cuenta de que Twitter ha cumplido 5 años. Desde hace días, los tweets al respecto han corrido como la pólvora, al mismo ritmo que se han publicado en papel numerosos artículos dirigidos a explicar las bondades y las maldades de la red social de los 140 caracteres.

Precisamente, muchas de las líneas publicadas al respecto han focalizado su punto de atención en explicar para el público en general, tanto el usuario habitual como el neófito y el que ni siquiera se ha planteado estar en Twitter, en qué consiste eso del microblogging. Al hacerlo, no les ha quedado más remedio a sus autores que referirse a hitos, tendencias y usuarios vinculados al uso de esta red social de los últimos 365 días más que a sus primeros años. Porque para explicárselo a un perfil de lector no especializado en la materia, la mejor vía que los autores de los escritos han encontrado ha sido mediante los ejemplos ilustrados por el último año en la vida del pajarito azul.

Por eso habría que trazar una historia de Twitter basada en un cuatro más uno. Los cuatro primeros años de una hipotética emisión en pruebas de los que han impulsado esta red social y el año en el que las celebridades, los periodistas de renombre, los programas de radio y de televisión y el resto de manifestaciones tradicionales de periodismo han convertido a Twitter con su presencia y publicidad indirecta en un nuevo foco de atención de masas.

La masificación y la atomización de Twitter han significado que el último de los cinco años sea más representativo que ninguno de los otros cuatro y que el salto del 2.0 al 1.0 haya sido más evidente que nunca. Los románticos de esta red social se habrán mostrado reticentes, los gurús defenderán que esto se veía venir y los que la defenestraban de inicio ahora se erigen en voceros de sus virtudes. Pues eso, felicidades Twitter.

Blog - 03/21/2011

Claves de la fotografía de fútbol (y II)

¿Cómo afronta un fotógrafo de prensa la cobertura de un partido de fútbol de la repercusión de los que se disputan en la Liga BBVA o la Champions League? Recogemos en este post la segunda parte de las claves de la fotografía de este perfil de eventos a partir de las sugerencias ofrecidas por Marga Ferrer, jefa de fotografía de Soma Comunicación.

Seguir siempre el balón. Puede parecer sencillo, pero la de un partido de fútbol es una cobertura muy complicada “porque en cualquier momento te pierdes una foto y en este deporte, más que en ningún otro, es muy importante tenerlo todo: una mirada, un gol, el momento del chut, cabezazos, entradas, fotos individuales y de puja por el balón…”, matiza la fotógrafa de Soma Comunicación. Es imprescindible estar concentrado para intuir dónde está la foto.

Edición e inmediatez. El fotoperiodista tiene que ser bastante rápido enviando las fotos y las nuevas tecnologías favorecen una mayor inmediatez.  El reportaje completo lo puede editar con tranquilidad relativa al finalizar el encuentro, aunque dependerá también si trabaja para un medio de ámbito local, estatal o digital. Por eso ha de ser muy rápido editando y enviando desde el campo, con el portátil con buena conexión. La mayoría de clubes dispone de wifi.

Hay más detalles que alimentan esa inmediatez, como disponer de tarjetas de memoria y de lectores de tarjetas rápidos; tener los programas de edición abiertos y los pies de foto preparados para que en el respaldo de información de la foto sólo falte escribir el nombre del jugador que aparece en la instantánea; e ir enviando fotos durante todo el partido. “Son dos horas sacando fotos y de envío permanente de material para alcanzar el mínimo deseado: jugadas polémicas, una foto de entrenador y las jugadas de gol”. De hecho, según explica Marga Ferrer,  “los goles es lo primero que se debe enviar porque suelen ser las fotos que encabezan la información de fútbol en cualquier periódico. Si se da algún gol en la primera parte, en el descanso tiene que haber sido enviada esa foto”. “También las tristezas cuando el equipo encaja un gol”, añade la fotógrafa.

Aspectos técnicos. Medir la luz a una velocidad de obturación más alta de 320, lo ideal es entre 400 y 500, sino las fotos salen movidas. “Un día puedes hacer una foto creativa, algo muy bien visto porque hay que intentar siempre hacer fotos distintas, pero en el fútbol lo que prima es que la imagen salga congelada para que se vean bien los gestos y para no jugártela en ningún momento decisivo, como puede ser la jugada del gol”.

Respecto al diafragma, aunque es una decisión del fotógrafo y depende en la mayoría de las ocasiones de la iluminación del campo, “para mi gusto, cuanto más abierto mejor” señala Marga, “porque la foto queda más estética, es como si los protagonistas se salieran de la instantánea al verse el fondo desenfocado”. Ferrer advierte de que “cuando saquemos fotos con el angular en las bandas hay que tener cuidado porque esa zona del campo suele estar peor iluminada, la iluminación predominante se encuentra en la zona central del campo y en las porterías”. La medición ha de ser perfecta, como en cualquier fotografía.

“¡Y ahora a trabajar! no olviden la concentración”

Claves de la fotografía de fútbol (1)

Blog - 03/14/2011
Pelegrini Marga Ferrer

Claves de la fotografía de fútbol (I)

Una de las coberturas más exigentes que realiza el fotoperiodista es la de los partidos de fútbol. Descubrimos, de la mano de Marga Ferrer, jefa de fotografía de Soma Comunicación, las claves que debe tener en cuenta el fotógrafo que inmortaliza las instantáneas de encuentros de la repercusión de los que se disputan en la Liga Santander o en la Champions League.

Material necesario. Normalmente, tanto en Champions League como en Primera División, los partidos se celebran en horarios de luz artificial y no todos los campos están bien iluminados. De ahí que el fotógrafo deba tener una cámara que disponga de una capacidad importante de ráfaga de fotos, con un buen enfoque y un teleobjetivo largo y luminoso, preferiblemente un 300, ya que el 200 se queda un poco corto. Es ideal contar también con dos cuerpos de cámara; uno, montado con el 300; y, otro, montado con un gran angular, lo que permite al fotógrafo captar la instantánea de la celebración de un gol cuando los jugadores se le echen encima en la banda.

Rutinas. Acudir al campo con bastante tiempo de antelación para ordenar el material, preparar los detalles para que no falle nada en los momentos decisivos y elegir un buen sitio desde el cual trabajar. Porque, aunque parezca que un campo de fútbol es muy grande y todo el mundo cabe, sólo hay un par de zonas estratégicas que posibilitan al fotógrafo quedarse a tiro de los entrenadores, a la vez que de la portería, los delanteros, los mediocentros y el lado contrario al que se ubica. “Ocurre que a veces coges sitio en las bandas y te quedas demasiado cerca del entrenador, o de la zona donde calientan los jugadores, quienes te tapan la foto, o te quedas muy encima de la portería y no puedes coger bien al portero”, explica Marga Ferrer. La ubicación más adecuada, pues, sería la banda próxima al córner del lado de la tribuna.

Una cobertura completa. El fotoperiodista que cubre fútbol debe disponer de fotos de los entrenadores y del saludo entre ambos, así como de los onces iniciales de cada equipo, algo que es complicado porque muchas veces posan a la vez. También debe acudir informado para sacar fotografías relacionadas con el jugador que acapara la atención del partido, de los conflictos entre técnicos, del fichaje que jugó en el adversario, de la presencia en la grada del personaje de turno, de las polémicas…

Otra instantánea fundamental es la de los presidentes de los clubes, que es una fotografía habitualmente difícil de obtener porque se ubican en el palco, que no suele estar muy bien iluminado, “y te ves obligado a sacar la foto a la vez en la que se forman los onces, debido a que los presidentes suelen salir tarde”.

 

Fotografía / Periodismo - 03/09/2011

Claves de la fotografía de fútbol (I)

Una de las coberturas más exigentes que realiza el fotoperiodista es la de los partidos de fútbol. Descubrimos, de la mano de Marga Ferrer, jefa de fotografía de Soma Comunicación, algunas claves que debe tener en cuenta el fotógrafo que inmortaliza las instantáneas de encuentros de la repercusión de los que se disputan en la Liga BBVA o en la Champions League.

Material necesario. Normalmente, tanto en Champions League como en Primera División, los partidos se celebran en horarios de luz artificial y no todos los campos tienen una luz óptima. Por eso, el fotógrafo debe contar con un potente equipo fotográfico; cuerpo de cámara con un buen “al servo”, elevado ISO y un mínimo de disparos por segundo. Un teleobjetivo luminoso, preferiblemente un 300- 2.8 ó un 400- 2.8. El 200 se queda corto. Es ideal contar también con dos cuerpos de cámara; uno, montado con el 300 ó 400; y, otro, montado con un gran angular, lo que permite al fotógrafo captar la instantánea de la celebración de un gol cuando los jugadores se le echan encima en la banda, entre otros.

Rutinas. Acudir al partido con bastante tiempo de antelación para elegir un buen sitio de trabajo. Aunque parezca que un campo de fútbol es muy grande y todo el mundo cabe, sólo hay un par de zonas estratégicas que posibilitan al fotógrafo quedarse a tiro de los entrenadores y banquillos, de la portería, los delanteros, los mediocentros y el lado rival, todos de cara. “Ocurre que a veces coges sitio en las bandas y te quedas demasiado cerca del entrenador y tienes todos los goles de espaldas, o de la zona donde calientan los jugadores, quienes te tapan la foto, o te quedas muy encima de la portería y no puedes coger bien al portero”, explica Marga Ferrer. La ubicación más adecuada, pues, sería la banda próxima al córner del lado de la tribuna.

Otra rutina importantísima pasa por la preparación del ordenador para enviar las fotografías en el menor tiempo posible. Un buen hábito del fotógrafo es tener los programas de edición abiertos y el ordenador conectado a la red, así como algunos pies de foto editados para evitar pérdidas de tiempo en la edición y en el envío.

Una cobertura completa. El fotoperiodista que cubre fútbol debe disponer de fotos de los entrenadores y del saludo entre ambos, así como de los onces iniciales de cada equipo, algo que es complicado porque muchas veces posan a la vez. También debe acudir informado para sacar fotografías relacionadas con el jugador que acapara la atención del partido, de los conflictos entre técnicos, del fichaje que jugó en el adversario, de la presencia en la grada del personaje de turno, de las polémicas, jugadas y celebraciones-tristezas de gol, aficionados…

Otra instantánea fundamental es la de los presidentes de los clubes, que es una fotografía habitualmente difícil de obtener porque se ubican en el palco, que no suele estar muy bien iluminado, “y te ves obligado a sacar la foto a la vez en la que se forman los onces, debido a que los presidentes suelen salir tarde”.

“Entre tanto lío y exigencias, no os olvidéis de saludar a los compañeros, habrá codazos para coger la mejor de las instantáneas, pero también un guiño cómplice al finalizar la tarea” concluye Marga.

photo by Marga Ferrer

Enlaces relacionados:

Fotoperiodismo de altura

Los cinco básicos del fotoperiodismo

Formación

Blog - 03/09/2011

El poder periodístico de los ‘hashtags’ en Twitter

Los tuiteros, en general, y los periodistas, en particular, encuentran en los canales temáticos de Twitter, denominados hashtags, la oportunidad de concretar una búsqueda de tweets vinculados a un tema o a un evento en concreto. Vamos a profundizar en la utilidad que puede tener este recurso para un uso periodístico.

Seguimiento y análisis del acontecer. El periodista puede encontrar contenidos relacionados con su sección. Una oportunidad de abrir el espectro de influencia de los temas que aborda periódicamente hacia nuevos contenidos y aportaciones distintas de las contempladas en la agenda-setting. Asimismo, si el profesional trabaja en un gabinete de prensa, podrá recoger  aspectos relacionados con el sector de su empresa o institución y comprobar, a modo de termómetro, qué se dice en Twitter acerca de los temas que genera o que interesan, qué opinión tiene la gente de la compañía o institución o hacia dónde van las tendencias.

Descubrimiento de fuentes. La tarea anterior, además, sirve para acceder a una nueva agenda de contactos distintos a los que se han utilizado tradicionalmente. Nuevas fuentes especializadas que contribuyen a enriquecer la información periodística y a ofrecer más calidad a la audiencia receptora de los mensajes. Una audiencia que se implica en el proceso de elaboración de las informaciones y con la que el periodista dialoga de tú a tú a través de esos canales especializados de Twitter.

Nuevos enfoques. El siguiente eslabón de la cadena creada por los hashtags la encontramos en los enfoques abiertos por las nuevas fuentes; usuarios de Twitter a los que accedemos de forma especializada en los canales que empleamos por área temática, sector o evento; y por el seguimiento realizado con antelación, para el cual es necesario preguntarse antes qué busco, a quién quiero dirigirme y con quién necesito interactuar.

Promoción y difusión de los contenidos que publiquemos de una forma más certera, esto es, dirigiendo el titular hacia los potenciales destinatarios del mismo, la audiencia más especializada que espera recoger noticias relacionadas con el propio hashtag y que, como nosotros, tienen abierto el canal temático en su aplicación de Twitter con expectativas de encontrar profesionales afines a los que aportar cuestiones relacionadas con el sector, así como interactuar con profesionales de la comunicación.

photo by Marga Ferrer

Enlaces relacionados:

Utilidades periodísticas de Twitter

Formación Soma Comunicación

Blog - 03/04/2011

Utilidades periodísticas de Twitter

El desempeño cotidiano de la profesión está condicionado por una serie de tics rutinarios que se enmarcan en el ámbito tradicional de los soportes periodísticos. Desde el desembarco de las redes sociales, en general, y de Twitter en particular, el periodista ha ampliado el horizonte de su quehacer, tanto por el número de fuentes de las que dispone alejadas del oficialismo, como por la capacidad de acceder a una realidad ‘b’ alejada de las profecías informativas (cumplidas o incumplidas) que se difunden a través de los canales convencionales.

Sea entendido como medio de comunicación o no, el caso concreto de Twitter, admirado por muchos, defenestrado por otros, abre la puerta a la especialización periodística. O, cuanto menos, a una forma diferente de entender el hecho informativo.

Porque es mucho más fácil para el periodista poner cara al destinatario final de las informaciones que redacta; o encontrar una mayor accesibilidad a fuentes a priori inaccesibles por los filtros institucionales tradicionales, que la red social del pajarito acorta gracias a una relación directa con el protagonista del titular; entender la realidad de la que informa adaptada a otros contextos sociales, culturales o digitales, en función de los debates que se gestan en otros países en torno a la información; conocer con antelación indicios y reacciones que gestan noticias; anticiparse al hecho informativo gracias a una presencia bien perfilada en Twitter; entrevistar en un canal participativo al personaje de la semana, que bien podría ser otro distinto al inicialmente perfilado para ese fin; seguir como si de una radio hablada se tratara los canales especializados vinculados a la sección para la cual trabaja el periodista; conversar, difundir, explicar, etiquetar, documentar, aprender…

Los periodistas quieren especializarse en las herramientas del Social Media

Blog - 02/25/2011

Fotoperiodismo de altura

Un grupo de fotoperiodistas reúne en ‘Fragments…’ la colección de instantáneas que marcó la información publicada en Valencia durante 2010. La muestra, organizada por octavo año consecutivo por la Unió de Periodistes Valencians, se inauguró el pasado jueves 17 de febrero en La Nau, donde permanecerá hasta el próximo 24 de abril.

Esta edición viene amplificada por la repercusión de la anterior, que sufrió la censura de la Diputación de Valencia, propietaria del MuVIM, museo que albergó la muestra. Las fotos vinculadas a la política se descolgaron y los fotógrafos decidieron quitar el resto de  instantáneas en defensa del derecho a la información. Un capítulo que multiplicó la repercusión de la exposición en vez de mitigarlo y que abrió una ronda itinerante por varias ciudades españolas.

Empujada quizás por los hechos referidos y por el auge movilizador del 2.0, ‘Fragments 2010’ acaparó el pasado jueves en su inauguración un buen número de flashes y de visitantes. Bajo un nuevo contenedor, los informadores gráficos enseñan en esta edición en más de 100 instantáneas las caras de la censura, los rostros de la victoria en el deporte, escándalos políticos, polémicas vecinales, el sentido gráfico del caos aéreo que sacudió España el pasado puente de la Constitución y ‘trozos’ de costumbrismo folclórico.

Precisamente, Marga Ferrer, jefa de fotografía de Soma Comunicación, expone tres imágenes periodísticas en esta edición. Una, recoge la sorpresa del ministro Rubalcaba al darse cuenta en un acto público de su partido que perdía el avión en pleno estado de alarma en España; otra, la tensión de la afición a ‘la roja’ durante la final del pasado Mundial de fútbol; y, la tercera, el contraste humano en el aeropuerto de Manises  durante la huelga de controladores.

‘Fragments 2010’ es una buena oportunidad para conocer de cerca el trabajo que desempeñan a diario los fotoperiodistas y para intuir la habilidad que tienen para captar con su cámara los momentos que, puestos en perspectiva, marcan sin palabras los hechos y el acontecer informativo cada 365 días.

¿Te interesa conocer en profundidad el fotoperiodismo?

Fotografía - 02/21/2011

Fotoperiodismo de altura

Un grupo de fotoperiodistas reúne en ‘Fragments…’ la colección de instantáneas que marcó la información publicada en Valencia durante 2010. La muestra, organizada por octavo año consecutivo por la Unió de Periodistes Valencians, se inauguró el pasado jueves 17 de febrero en La Nau, donde permanecerá hasta el próximo 24 de abril.

Esta edición viene amplificada por la repercusión de la anterior, que sufrió la censura de la Diputación de Valencia, propietaria del MuVIM, museo que albergó la muestra. Las fotos vinculadas a la política se descolgaron y los fotógrafos decidieron quitar el resto de  instantáneas en defensa del derecho a la información. Un capítulo que multiplicó la repercusión de la exposición en vez de mitigarlo y que abrió una ronda itinerante por varias ciudades españolas.

Empujada quizás por los hechos referidos y por el auge movilizador del 2.0, ‘Fragments 2010’ acaparó el pasado jueves en su inauguración un buen número de flashes y de visitantes. Bajo un nuevo contenedor, los informadores gráficos enseñan en esta edición en más de 100 instantáneas las caras de la censura, los rostros de la victoria en el deporte, escándalos políticos, polémicas vecinales, el sentido gráfico del caos aéreo que sacudió España el pasado puente de la Constitución y ‘trozos’ de costumbrismo folclórico.

Precisamente, Marga Ferrer, jefa de fotografía de Soma Comunicación, expone tres imágenes periodísticas en esta edición. Una, recoge la sorpresa del ministro Rubalcaba al darse cuenta en un acto público de su partido que perdía el avión en pleno estado de alarma en España; otra, la tensión de la afición a ‘la roja’ durante la final del pasado Mundial de fútbol; y, la tercera, el contraste humano en el aeropuerto de Manises  durante la huelga de controladores.

‘Fragments 2010’ es una buena oportunidad para conocer de cerca el trabajo que desempeñan a diario los fotoperiodistas y para intuir la habilidad que tienen para captar con su cámara los momentos que, puestos en perspectiva, marcan sin palabras los hechos y el acontecer informativo cada 365 días.

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¿Te interesa conocer en profundidad el fotoperiodismo?[/fusion_builder_column][/fusion_builder_row][/fusion_builder_container]

Blog - 02/21/2011

Goya al mejor ‘tweet’

La XXV edición de los premios Goya pasará a la historia por la efervescencia tuitera que la rodeó, lo que vuelve a poner sobre la mesa el potencial de la red social del pajarito como herramienta de contraprogramación al protocolo oficial de un acto.

Hubo dos galas, la retransmitida por la televisión y la ‘tuiteada’ por los propios protagonistas, los actores, y por el público ‘asistente’ y ‘no asistente’, cada vez más activo y menos conformista con lo que se recibe a través de los canales tradicionales. En paralelo, se desplegó la denominada #operaciongoya o, lo que es lo mismo, una convocatoria de protesta de Anonymous contra la Ley Sinde a pie de alfombra roja que se convirtió en trending topic. Para unos, RTVE la censuró; para otros, el ente público se limitó a informar del hecho sin desviar el foco de atención de la gala; y para algunos, la televisión hizo un buen trabajo informativo.

Disparidad de opiniones en Twitter, que dificultaba centrar la mirada en la pequeña pantalla. La caja tonta dejó de serlo por unas horas, las baterías de los teléfonos móviles se absorbieron a golpe de tweet y el discurso del director de la Academia, si hubiera que referirse en términos de share de audiencia, fue el que obtuvo los mayores picos de intensidad tuitera.

Precisamente, Álex de la Iglesia ofreció otra mirada en la previa de la ceremonia, la de Cayetana Guillén Cuervo ante el tocador, la de su hermana con Terele Pávez en la alfombra roja o la de Álex Angulo esperando el coche. Imágenes con un interés periodístico en sí mismas que ni los fotoperiodistas ni los cámaras de televisión podían ofrecer desde su ubicación y que adquirían más significación por proceder del Twitter del hasta ayer director de la Academia.

Los titulares de la prensa tradicional se los lleva ‘Pa negre’, que sólo han visto desde que se estrenó en otoño 200.000 espectadores, así como el discurso de Álex de la Iglesia y su “internet es nuestra salvación”. Mientras, en Twitter, la vida sigue a golpe de hashtag, a la espera de que haya otra presa informativa objetivo del debate en 140 caracteres. Y ahora a rodar, “qué delicia” (sic).

Lista en Twitter de los asistentes a la Gala de los Goya 2011

La foto que ilustra el tweet la compartió Álex de la Iglesia en Twitter.

Blog - 02/14/2011

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